ما يُستفـاد

  El vehículo sin piloto iba viento en popa. Ninguno de los tres ocupantes parecía albergar dudas sobre la fiabilidad del coche. No solo había sido sobradamente testado, es que estaba equipado por un sistema puntero conectado a la red que se iba actualizando en tiempo real. Un coche ultra moderno, inteligente, ecológico, confortable, responsivo a los deseos de los pasajeros… Más no se podía pedir. Las maravillas de la inteligencia artificial no acababan ahí. El vehículo daba conversación a sus ocupantes. Atrás habían quedado los prototipos que ejecutaban tareas básicas con comando vocal. Este modelo, todavía no comercializado, era prácticamente el cuarto interlocutor. No solo disponía de un creciente repertorio de chistes graciosos, anécdotas picantes, información privilegiada, sino que maleaba esa materia en función del estado de ánimo de sus tres interlocutores, deducido de sus expresiones faciales, escaneadas sin interrupción. En resumen, el sistema sabía mucho, y no paraba de apren

Hay un aspecto que, a mi modo de ver, mina la credibilidad de las obras dramáticas, cuyos creadores están por lo general siempre pendientes de la lógica del relato y de su realismo. Y es que en las películas se come poco, o nada. No exigimos hacer gala del refinamiento culinario de autores como Manuel Vásquez-Montalbán, Andrea Camilleri o Umberto Eco, y que obliga a los lectores, la boca hecha agua, a tragarse detalladas recetas sin tener a mano a veces en el momento de la lectura nada con que calmar el apetito. No, no habría que llegar a tal extremo; basta con mostrar a los sufridos protagonistas dando cuenta de una bocata para paliar más que satisfactoriamente esa laguna. Lejos de ser un aspecto secundario o anecdótico, a la larga empieza a chirríar. Porque vamos a ver. En las películas de acción, donde el protagonista derrocha tanta energía física y mental luchando contra villanos, ¿acaso no tiene en algún momento que reponer fuerzas... para seguir dando guerra? Ah, es que no le dan

Para escuchar el artículo,  En la ficción de todos los géneros nos topamos con pinceladas de realidad. Si la obra en cuestión es realista, seguro que tales atisbos de realidad tienen un valor sociológico. Portada de la novela En Un pasaje al paraíso , novela de Michael Connelly, publicada en 1997, me llama la atención que en una comisaría " contestar el teléfono [era] una tarea que cumplía un voluntario del barrio " (p. 292), y que " la fotocopiadora había sido donada por una cadena de copisterías del centro. Dicha empresa llevaba el mantenimiento de forma regular " (p. 294). Ignoro si eso sigue vigente en los Estados Unidos, pero en mi país donar al Estado es casi inconcebible, y una vez propuesto sería tachado de ingenuo. Porque aquí, se dirá, si te prestas a desempeñar un servicio público no remunerado, lo más probable es que el sueldo que le has ahorrado al Estado acabe en los bolsillos equivocados. Además, ¿para qué dejarse llevar por el idealismo malsano, habi